Um encontro arrepiante, meio lembrado da infância paira sobre “Longlegs”, o filme de terror de 1990 ambientado nos anos 1990, estilisticamente composto por Osgood Perkins, sobre uma jovem agente do FBI (Maika Monroe) cujo passado parece conter a chave para uma onda de assassinatos em série de um assassino suburbano há décadas.
Na cena de flashback de abertura de “Longlegs”, uma jovem garota sai de sua casa para encontrar um estranho em seu quintal coberto de neve. Nunca vemos mais do que a metade inferior do rosto dele, mas a sensação de estranheza é avassaladora. A imagem, com um grito, sai antes de “Longlegs” realmente começar.
Vinte e cinco anos depois, aquela garota (Lee Harker de Monroe) está agora crescida e é trazida para a investigação. Ela é preternaturalmente boa em decifrar os alvos coreografados do assassino em série, mas sua perspicácia psicológica tem um ponto cego. No arrebatador, embora trite, filme de terror de Osgood sobre um bicho-papão elusivo, o mistério mais inquietante é a natureza nebulosa e fragmentada da memória da infância.
“Longlegs”, que estreia nos cinemas na quinta-feira, está chegando em sua própria onda de mistério graças a uma extensa e enigmática campanha de marketing. Será que o burburinho é justificado? Isso pode depender da sua tolerância por um procedimento muito sério que é extremamente bom em construir uma trama sinistra, mas que ainda leva a uma acumulação de tropos de terror: adoração satânica, bonecos assustadores e um extravagante Nicolas Cage.
É um crédito ao arrepiantemente fascinante primeiro ato de “Longlegs” - e a Monroe - que o terceiro ato do filme decepcione. Depois daquele prólogo - apresentado em uma proporção quadrada com bordas arredondadas, como se visto através de um projetor aéreo - a tela se amplia. Harker, uma detetive reservada e solitária, faz parte de uma grande força-tarefa para rastrear o assassino por trás das mortes de 10 famílias ao longo de 30 anos. Enviada para bater nas portas, ela olha para cima para uma janela do segundo andar e sabe imediatamente. “É aquela”, ela diz a um parceiro (Dakota Daulby) cuja falta de fé em sua intuição rapidamente se prova arrependida.
Harker é trazida para uma avaliação psicológica que demonstra sua estranha clarividência. O Agente Carter (Blair Underwood) lhe dá toda a evidência acumulada, que sugere o mesmo assassino - toda cena de assassinato tem uma carta codificada deixada assinada por Longlegs - mas nesse momento não aponta para nenhum invasor dentro das casas dos assassinados. Carter lembra de Charles Manson. “Manson tinha cúmplices”, Harker lembra a ele. Também preocupante: todas as vítimas têm uma filha com aniversário no dia 14 do mês, uma característica que Harker, naturalmente, compartilha.
As famílias também são proeminentes na narrativa. Harker visita ocasionalmente sua mãe reclusa (Alicia Witt) e suas breves interações sugerem uma familiaridade com a crueldade do mundo. Uma vez ao telefone, Harker diz que esteve ocupada com “coisas do trabalho”.
“Coisas ruins?”, pergunta a mãe. “Sim”, ela responde.
Cenas de pavor seguem enquanto caçam o assassino no Oregon rural. Eles frequentam os lugares usuais: uma cena de crime antiga, um celeiro trancado, uma testemunha antiga em um hospital psiquiátrico. Longlegs (Cage) também ronda por ali e deixa uma carta para Harker. O vemos fugazmente a princípio. Ele é uma figura pálida e desbotada que, com cabelos brancos compridos, parece cada vez mais ridículo quanto mais perto chegamos dele. Se Manson pertencia aos anos 60, Longlegs, com seu rosto branco estilo Bob Dylan Rolling Thunder Revue, parece ser um produto mais dos anos 70. T.Rex abre e fecha o filme e a capa do álbum de Lou Reed “Transformer” fica acima de seu espelho.
Perkins (“Gretel & Hansel”), é o filho cineasta de Anthony Perkins, que interpretou um dos personagens mais inquietantes dos filmes, Norman Bates de “Psicose”. As raízes de “Longlegs”, que Perkins também escreveu, têm conexões pessoais para o diretor, Perkins disse, sobre sua própria criação e a vida privada complicada de seu pai. Mas algo mais profundo luta para perfurar “Longlegs”. Seu senso de horror parece vir principalmente de além de outros filmes. “Seven” e “O Silêncio dos Inocentes” são referências claras. Longlegs acaba sendo mais um bicho-papão padrão e um veículo de tela grande para Cage.
De qualquer forma, este é o filme de Monroe. Sua presença cativante em filmes como “Corrente do Mal” e “Observador” lhe rendeu o título da atual “Rainha dos Gritos” por excelência. Mas ela é muito mais do que um talento de um único gênero. Novamente, em “Longlegs”, Monroe enfrenta um cenário singularmente perturbador e mergulha de cabeça. Não é que ela não esteja nervosa; sua respiração pesada faz parte do design sonoro habilmente criado por Eugenio Battaglia. Monroe, firme e forte, corta como uma faca neste filme quase cartunesco e severo. Coisas ruins? Sim.
“Longlegs”, um lançamento da Neon, é classificado como R pela Motion Picture Association por violência sangrenta, imagens perturbadoras e alguma linguagem. Duração: 101 minutos. Duas estrelas e meia em quatro.
